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“深圳摄影流派”为特区构建“双重文化景观”

编辑:孙逊  来源:中国艺术报  发布时间:2016-01-12

 
中国土地拍卖  刘廷芳  摄
 

深圳自特区建立以来取得了举世瞩目的成就,深圳的摄影与其他艺术门类一样,持续、稳定、快速发展。深圳摄影人用镜头展现了深圳的巨大变化,同时把镜头视角转向全国、瞄准世界,产生了一批有独创性、艺术性和收藏价值的名品佳作。

近日,由中国艺术研究院《中国摄影家》杂志社、中国摄协理论研究部、深圳市文联主办,深圳市文联创研部、市摄协承办的“生成中的‘深圳摄影流派’理论研讨会”在京举行。与会者全面梳理了35年来深圳摄影艺术的发展历程,归纳和总结了深圳摄影现象,分析了具有深圳地域特色的摄影作品与生成中的“深圳摄影流派” 。该项目将35年来深圳摄影艺术的发展当作一个整体体系来考量,分析该体系的构建及影响,提出建设具有特区特色的“双重文化景观”观点。

与会专家认为,深圳摄影从沙龙摄影起步,纪录摄影、商业摄影、当代艺术摄影紧随其后不断发展壮大,其发展轨迹与中国摄影发展同步,甚至在某些方面走在了全国的前列。深圳摄影人的创作领域越来越广,创作成就越来越喜人,彰显了深圳摄影人的实力,摄影人的作品渐渐形成了深圳特有的品质、品位和流派特色。

深圳大学传播学院副教授杨莉莉与《深圳特区报》首席摄影记者齐洁爽专门撰写了《双重文化景观——1980年以来生成中的深圳摄影流派研究》一文,将论述时间限定为改革开放初期的上世纪80年代至改革开放35年后的今天,首先提出了生成中的“深圳摄影流派”概念,以文化地理学的“地方性”与“去地方性”为理论依据,提出“双重文化景观”的深圳摄影流派核心特征;并分别从摄影流派的具体表现、构建历程、影响因素等三方面深入论述,同时对深圳摄影流派的形成与发展提出政策建议及展望。两位作者认为, 1980年以来深圳摄影的地方性与去地方性表征,既有对立的一面,也可以统一为一体,共同建构出深圳摄影流派的核心特征,即“双重景观” 。纵观35年的深圳摄影发展,以“双重文化景观”为特性的深圳摄影流派正处于形成与发展中,成就卓然,同时也面临不少问题,机会与挑战并存,需要社会各界的共同努力。

中国摄协副主席李树峰认为,目前中国摄影业态在发生变化,一方面业界人士急迫地希望提高摄影艺术的价值,进一步去探究摄影的文化价值;另一方面关于摄影文化产业,包括拍卖、收藏和影像市场,也正处于一个发展的节点上。不少省市区摄协都在回顾和梳理过去发展的脉络,寻找自己地域摄影的特色。深圳市摄协把“深圳摄影流派”这个概念直接提出来很有意义,这是一种艺术的自觉。中国摄协副主席张桐胜认为,深圳代表中国普遍意义的城市摄影,从无到有,从地方特色到丰富多彩,很值得研究。深圳市在中国文化发展道路上有自己独特的发展模式,显示了个性的解放。

中国摄协分党组成员、秘书长高琴认为,深圳地域性特点强,人员聚集丰富。深圳提出“深圳摄影流派”的概念,地点很清楚,但是风格、趋向需要进一步明晰。 《人民摄影报》总编辑李涛表示,从整体的角度来考量,整合、梳理深圳35年来摄影艺术的发展历程,恰逢其时;构建具有特区特色的“深圳摄影价值链”的理论体系对整个深圳摄影未来的发展具有里程碑式的引领作用,理论指导实践,科学的理论体系的建立有助于深圳摄影的可持续发展。

众多专家认为,目前深圳摄影艺术界人才济济、资源丰厚、组织健全、成绩斐然,深圳的影像文化发展走出了一条丰富多彩而又独具特色的道路,堪称研究中国摄影发展的一个窗口,确实有必要对深圳摄影现象进行归纳总结,对具有深圳地域特色的摄影作品与生成中的“摄影流派”进行分析研究,促进其健康发展。

专家们建议,深圳市摄协首先需要进行《深圳摄影大事记》的编写工作,并梳理深圳摄影家的作品,建立一个扎实的影像库,吸收一些学者,分析和编写《深圳影像志》 ,把理论研究的文章也吸收进来;与此同时,还要展开摄影家的个案研究,细琢精研找个性,在个性中概括共性。